提起伊朗，人们的脑海中或许会浮现出美以冲突、古老文化、戴头巾的女性、丰富的油气资源等画面。尽管每个人对伊朗的想象不尽相同，但“神秘”一词常常被用来形容它。今年6月，名为《波斯行》的纪录片在中国网络平台上线，这是中国制作团队首次聚焦伊朗的人文与旅游。

这部纪录片呈现了哪些内容？伊朗方面为何主动邀请中国团队前往拍摄？该片如何在满足观众好奇心的同时，展现伊朗的真实面貌并打破刻板印象？近日，曾旅居伊朗的导演兼制片人于寒接受了中新社“东西问”栏目的专访。他分享了《波斯行》的幕后故事，并谈论了影视作品在促进中伊两国人民情感交流中的独特作用。

中新社记者：请介绍一下纪录片《波斯行》的主要内容。

于寒：《波斯行》是一部以人文和旅游为主题的纪录片，镜头聚焦于伊朗南部的四座历史名城：卡尚、伊斯法罕、设拉子和亚兹德。影片以历史为主线，地理为辅线，深入探索了每个城市独特的文化魅力。以卡尚为例，这里独特的地理环境与深厚的历史底蕴共同塑造了其别具一格的建筑、农产品、美食以及各类手工艺品，形成了独特的地域风情。

在介绍一个拥有悠久历史文明的国家时，很容易陷入繁杂的历史叙述。《波斯行》的初衷是希望成为一座桥梁，激发观众进一步了解伊朗文化的兴趣。我们相信，只有产生兴趣，观众才愿意去深入了解。因此，影片运用生动直观的影像语言和引人入胜的人物故事，以一种轻松的方式普及了伊朗的历史和人文知识。

中新社记者：您曾导演过中国与阿富汗的首部合拍片《火烈鸟》，阿富汗与伊朗同属波斯文化圈。您对波斯文化的关注是持续性的，还是有其他契机？

于寒：我在阿富汗拍摄《火烈鸟》的契机源于大学时读到的卡勒德·胡赛尼的小说《灿烂千阳》，这个故事深深打动了我。2021年，在北京电影学院导演进修班准备毕业作品时，这个题材再次浮现，最终促成了这部短片的诞生。

当初前往伊朗的动机则带有更纯粹的理想主义色彩。从电影美学和叙事风格上看，我十分欣赏伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米和阿斯哈·法哈蒂的作品。同时，我对伊朗电影产业也充满好奇：在相对严格的审查制度下，伊朗为何能持续产出大量具有国际影响力的低成本艺术电影？带着这些疑问和好奇，我前往两位导演的母校德黑兰大学深造，并因此深入接触了波斯文化圈。

中新社记者：本次拍摄得到了伊朗官方的正式邀请，这次合作是如何促成的？伊朗方面为何主动邀请中国团队拍摄？

于寒：2021年3月，中伊两国签署了全面合作计划。大约半年后，时任伊朗驻华大使馆文化参赞瓦法伊博士向我发送了一份文件——《中伊电影交流合作谅解备忘录》。

基于此，伊朗方面正式向我发出了邀请，希望中国摄制团队前往伊朗拍摄一部人文纪录片。此次邀请的发起方是伊朗文化和伊斯兰联络组织，该组织是伊朗国家级公共外交的核心机构，主要负责统筹伊朗的对外文化交流工作。

2023年，在瓦法伊博士的推动下，我协助策划并成功举办了多期伊朗电影评论展映活动，为伊朗影视文化在中国的传播做出了贡献，也为此次《波斯行》的官方合作奠定了坚实的信任基础。

伊朗方面主动发出拍摄邀请，传递了一个明确的合作信号：伊朗希望主动打破信息传播的壁垒，向中国观众展示一个真实、多元的伊朗，以此来巩固中伊两国之间的民间互信，并为两国在经贸、旅游、人文等领域的深入合作搭建起一座民心相通的桥梁。

中新社记者：拍摄团队的构成是怎样的？拍摄过程是否顺利？伊朗普通民众对中国人以及中国团队的态度如何？

于寒：本次纪录片的拍摄采用了中伊联合主创的模式，团队配置专业且分工明确。中方核心主创由8人组成，主要负责影片的拍摄技术、镜头语言和内容创作。伊方核心主创有7人，负责辅助拍摄技术、文化适应性以及当地的对接工作。

影片由谢卓良和王雅静联合执导，孙少光和郭少杰担任摄影指导，他们都拥有丰富的纪实影像创作经验。伊方核心统筹向导Faezeh Akhandi（中文名为王菲菲）在伊朗文旅领域经验丰富，精通中文，为整个拍摄过程提供了周全的行程保障。

相较于在阿富汗拍摄《火烈鸟》时不懂当地语言，全凭直觉创作，此次《波斯行》的拍摄过程则更为顺畅。因为我已掌握波斯语，有时甚至需要为剧组人员提供翻译上的帮助。

如果以普通游客的身份前往伊朗，会感受到当地民众的热情好客和乐于交流。在拍摄过程中，我们所到之处的四个城市都对中国团队表现出友好态度，尤其是设拉子民众，他们性格随和、悠闲，注重享受当下生活。

在设拉子拍摄期间，我们恰逢当地的“跳火节”。那天晚上，一位当地的椰枣和甜柠檬种植商人邀请我们剧组到他的别墅花园做客。我们在宅院外的小巷点燃了火把，剧组一边拍摄一边跳火庆祝。当地许多居民也燃放烟花。我们模仿伊朗的传统习俗，跃过火堆，祈愿新的一年远离疾病和灾厄。这一幕让人联想到中国的除夕夜。中国和伊朗同为历史悠久的文明古国，都拥有深厚的文化习俗传统，在美好的夜色中，两种文明产生了情感上的共鸣。

中新社记者：许多人对伊朗的认知仍停留在“神秘”或“核问题”等标签上。作为一部以人文和旅游为主题的纪录片，该片如何平衡观众的猎奇心理与伊朗真实面貌的呈现？

于寒：在项目筹备初期，制片组和导演组在调研会议上就确立了“无为”的创作态度。这意味着我们要放下既有的认知框架，特别是作为长期在伊朗生活过的我，要避免先入为主的观念。在例会中，我通常会刻意保持倾听，充分吸收导演和调研员的一线观察，只在涉及拍摄禁忌或文化习俗时提供必要的提示。我们的目标是以“零起点”的方式开展工作。

我们没有刻意去触碰那些标签化的议题。伊朗并非“封闭”或“神秘”，而是其对外信息交流的渠道相对有限。如果观众对伊朗充满好奇，可以通过我们的纪录片，观看经过真实影像记录下的伊朗。

中新社记者：近年来，中伊两国在影视文化领域的合作日益增多。您如何看待这一趋势？影视作品在中伊两国人民心意相通方面具有何种独特价值？

于寒：跨国影视合作的本质是不同文明之间的交流与对话。文明的多样性是世界文化生态的重要基石，而文化合作则建立在相互尊重、理解和信任的基础上。

近年来，中伊影视合作的不断发展，与两国关系的持续深化是紧密相连的。两国政府都鼓励文化工作者讲述彼此的故事，通过影视作品增进两国人民的相互了解，从而为更广泛领域的合作奠定社会和文化基础。

中国和伊朗同为拥有悠久历史的文明古国，在许多价值观和生活方式上存在天然的共鸣。影视作品最大的价值在于，它能够通过具体的人物、真实的情感和生动的故事，让原本遥远的国家变得可感、可知、可理解，从而促进不同文明之间更深层次的沟通与认同。